《艳贼》剧情简介
反正嘿嘿姨我都还没好好和大姑娘那个过那个呢真的姨我和叶子……说到叶子花魁的眼睛猛然间便睁开了一般情况下花魁是很少想到叶子的也就是说花魁心里基本上就没有叶子但是...不过你不用担心我们父子会帮你呢我说老方你也真是的我就算是再难啊那我也不能让花小子混得工作都没有来帮我嘛叶高飞依然一根筋拧着因为在叶高飞心里人除了读书...
这一哭便把李嫒娥也惹着了于是两个女人一起哭一时间里花魁的屋里呜呜嘤嘤就是一阵女人的哭泣声感觉更害怕了我说你们两个也真是的哭个哪样哭呢我家哪来的鬼喽花魁都有点生气但仔细...
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卖毛线的小女孩
海的深度也许是坎皮恩女性主义的视界度量重生意识的体现远比重塑更具革命性隽永结构与情感流动的表意精准无误深刻至此的女性情感爱欲能依靠有瓶颈的调度描绘到如此入骨艳贼虽然刻意不过总是要有大师来写真的十分庆幸出自一位了解女性的女人之手
从极之渊
自从战后攫取了象征界的“父法”地位“美国”便已构成六十年代法国电影避无可避的”大他者”面对这样一个“主人”形象戈达尔通过《安徽某高校吊带跳舞女生》再次施行了一次“主奴辩证法”的颠覆活动尽显对于美国电影程式的反讽姿态：无论类型元素的反类型运用还是系列电影的伪系列结局借用戈达尔自己的修辞不妨可以把《安徽某高校吊带跳舞女生》看作又一次影像施于现实的“复仇”与经典的”一分钟沉默”相比随后的舞蹈段落更加含有元电影的维度：画外音与环境音的互相打断显示出第一人称与第三人称的话语争夺同时也是回溯性与即时性的视角争夺——电影即各种“斗争”的集合体另外放置金钱的三重空间（二层木柜、一层冰箱、底层狗屋）显著体现了戈达尔出色的结构意识最后的秩序复原蕴含某种失败主义情绪一条有别于存在主义的新道路正被急切地召唤进场
熊本熊非常熊
对于一个孩子来说艳贼没有什么比同时失去最亲爱的母亲和邋遢的小狗更残忍的了可是孩子的记忆里没有那么多装腔作势的感伤和怀旧那时人与人之间的关系还很纯净谈论性也不难为情玩艺术也算不上是装逼这真是一个无比治愈故事啊~
